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<!DOCTYPE html>

<title>Mathias Goeritz</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Mathias Goeritz</span></h1>

</header>

</div>

<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr"><p><b>Werner Mathias Goeritz Brünner</b> (* <a href="4._April" title="4. April">4. April</a> <a href="1915" title="1915">1915</a> in <a href="Danzig" title="Danzig">Danzig</a>; † <a href="4._August" title="4. August">4. August</a> <a href="1990" title="1990">1990</a> in <a href="Mexiko-Stadt" title="Mexiko-Stadt">Mexiko-Stadt</a>) war ein deutsch-<a href="Mexiko" title="Mexiko">mexikanischer</a> <a href="Architekt" title="Architekt">Architekt</a>, <a href="Maler" class="mw-redirect" title="Maler">Maler</a>, Kunstschriftsteller und <a href="Bildhauer" class="mw-redirect" title="Bildhauer">Bildhauer</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Leben_und_Werk">Leben und Werk</h2></div>

<p>Goeritz unterhielt zu vielen bildenden Künstlern und Architekten seiner Zeit Kontakte. Er brachte Künstler aus verschiedenen Ländern und Arbeitsbereichen für gemeinsame Projekte zusammen.

Vor allem in <a href="Mexiko" title="Mexiko">Mexiko</a> fanden viele Ausstellungen seiner Bilder und Skulpturen statt. Zu einem großen Teil ist sein Werk von religiösen Themen geprägt, in Skulpturen und Zeichnungen interpretierte er auf vielfache Weise das Thema der <a href="Kreuzigung_Christi" class="mw-redirect" title="Kreuzigung Christi">Kreuzigung Christi</a>.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Er schuf Altäre in der Santiago-Kirche in <a href="Tlatelolco" title="Tlatelolco">Tlatelolco</a> und in der Kapelle des Convento de las Capuchinas Sacramentarias del Sagrado Corazón de María (Konvent der Kapuzinerinnen des Heiligen Herzens Mariae) in <a href="Tlalpan" title="Tlalpan">Tlalpan</a>, beides Stadtteile von Mexiko-Stadt. In verschiedenen Kirchen gibt es <a href="Glasfenster" class="mw-redirect" title="Glasfenster">Glasfenster</a> nach seinen Entwürfen. Durch seine Werke im öffentlichen Raum hat er das Bild von Mexiko-Stadt mitgeprägt. Er war Initiator der ersten Werkstätten für Industriedesign in Mexiko<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> und war beteiligt an Projekten der Architekten <a href="Luis_Barrag%C3%A1n" class="mw-redirect" title="Luis Barragán">Luis Barragán</a> und <a href="Ricardo_Legorreta" title="Ricardo Legorreta">Ricardo Legorreta</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Kindheit_und_Jugend">Kindheit und Jugend</h3></div>

<p>Mathias Goeritz wurde als zweites Kind von Hedwig Goeritz, geb. Brünner und des Rechtsanwalts Ernst Goeritz (gest. 1931<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>) geboren. Hedwig Goeritz war die Tochter des Porträt- und Historienmalers <a href="Karl_Br%C3%BCnner" title="Karl Brünner">Karl Brünner</a>.<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Ernst Goeritz kam aus einer jüdischen Familie.

</p><p>Im Geburtsjahr von Mathias Goeritz zog die Familie nach <a href="Berlin" title="Berlin">Berlin</a>, da Ernst Goeritz in <a href="Berlin-Charlottenburg" title="Berlin-Charlottenburg">Berlin-Charlottenburg</a> Stadtrat wurde und das Amt des Kulturdezernenten übernahm. Die kulturell engagierte Familie unterhielt Kontakte zu vielen Künstlern, die Mathias Goeritz schon im Kindesalter und als Heranwachsender persönlich kennenlernte. Seine Eltern sammelten Bilder, sie besaßen z. B. Bilder von <a href="Paul_Klee" title="Paul Klee">Paul Klee</a>.<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Nach dem Abitur 1934 studierte er an der <a href="Friedrich-Wilhelms-Universit%C3%A4t_Berlin" class="mw-redirect" title="Friedrich-Wilhelms-Universität Berlin">Friedrich-Wilhelms-Universität Berlin</a> zunächst ein Semester Medizin. Später wechselte er zu den Fächern Philosophie und Kunstgeschichte.<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Am Theaterwissenschaftlichen Institut der Universität studierte er 1935–1936 zwei Semester Theaterwissenschaft, an der Charlottenburger <a href="Kunstgewerbe-_und_Handwerkerschule_(Berlin)" title="Kunstgewerbe- und Handwerkerschule (Berlin)">Städtischen Kunstgewerbe- und Handwerkerschule</a> studierte er <a href="Kunstgeschichte" title="Kunstgeschichte">Kunstgeschichte</a> und <a href="Malerei" title="Malerei">Malerei</a> bei <a href="Max_Kaus" title="Max Kaus">Max Kaus</a> und <a href="Hans_Orlowski" title="Hans Orlowski">Hans Orlowski</a>.<sup id="cite_ref-7" class="reference"><a href="#cite_note-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>In den Vorlesungen bei <a href="Eckart_von_Sydow" title="Eckart von Sydow">Eckart von Sydow</a> wurde er auf Bücher des Prähistorikers <a href="Herbert_K%C3%BChn_(Pr%C3%A4historiker)" title="Herbert Kühn (Prähistoriker)">Herbert Kühn</a> über die <a href="Schematische_iberische_Kunst" title="Schematische iberische Kunst">Höhlenmalereien in Spanien</a><sup id="cite_ref-8" class="reference"><a href="#cite_note-8"><span class="cite-bracket">[</span>8<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> hingewiesen. Eine spätere Reise nach <a href="H%C3%B6hle_von_Altamira" title="Höhle von Altamira">Altamira</a> war für seine eigene künstlerische Arbeit wesentlich.

</p><p>In den folgenden Jahren lernte er verschiedene deutsche Künstler kennen, unter ihnen <a href="Ernst_Barlach" title="Ernst Barlach">Ernst Barlach</a>, <a href="Erich_Heckel" title="Erich Heckel">Erich Heckel</a>, <a href="Karl_Schmidt-Rottluff" title="Karl Schmidt-Rottluff">Karl Schmidt-Rottluff</a> und <a href="K%C3%A4the_Kollwitz" title="Käthe Kollwitz">Käthe Kollwitz</a>. Mit Erstarken des Nationalsozialismus in Deutschland wurde seit den dreißiger Jahren die Situation der Künstler schwierig. 1937 ging Goeritz für mehrere Monate nach <a href="Paris" title="Paris">Paris</a>, unternahm bis 1939 viele Reisen in andere europäische Länder, so auch nach <a href="Bern" title="Bern">Bern</a>, wo er Paul Klee kennenlernte.<sup id="cite_ref-9" class="reference"><a href="#cite_note-9"><span class="cite-bracket">[</span>9<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> 1940 promovierte er mit einer <a href="Monographie" class="mw-redirect" title="Monographie">Monographie</a> über den deutschen Maler <a href="Ferdinand_von_Rayski" title="Ferdinand von Rayski">Ferdinand von Rayski</a>.<sup id="cite_ref-10" class="reference"><a href="#cite_note-10"><span class="cite-bracket">[</span>10<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Emigration">Emigration</h3></div>

<p>1941 verließ er Deutschland. Zunächst ging er nach <a href="T%C3%A9touan" title="Tétouan">Tetuán</a> in <a href="Spanisch-Marokko" title="Spanisch-Marokko">Spanisch-Marokko</a>, wo er seinen Lebensunterhalt mit Zeichen- und Deutschunterricht und verschiedenen Gelegenheitsarbeiten verdiente.

1942 konnte er nach <a href="Madrid" title="Madrid">Madrid</a> und nach <a href="Granada" title="Granada">Granada</a> reisen. Im gleichen Jahr heiratete er in Spanien die Fotografin Marianne Gast. Er lernte <a href="Antoni_T%C3%A0pies" title="Antoni Tàpies">Antoni Tàpies</a> und <a href="Antonio_Saura" title="Antonio Saura">Antonio Saura</a> kennen.<sup id="cite_ref-11" class="reference"><a href="#cite_note-11"><span class="cite-bracket">[</span>11<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>1948 gab er den Impuls zur Gründung der <a href="Escuela_de_Altamira" title="Escuela de Altamira">Schule von Altamira</a>, ein loser Zusammenschluss von internationalen Künstlern und Architekten, die ein offenes Forum zum länder- und fachübergreifenden Gedankenaustausch und für die freie Entwicklung von Ideen sein sollte, und an der sich auch <a href="Joan_Mir%C3%B3" title="Joan Miró">Joan Miró</a> und <a href="Willi_Baumeister" title="Willi Baumeister">Willi Baumeister</a> beteiligten. Man wollte <i>„über jeden Nationalismus erhaben sein“</i>, so ausgedrückt in der ersten Nummer der <i>Antología de la Escuela de Altamira</i> von 1950.<sup id="cite_ref-12" class="reference"><a href="#cite_note-12"><span class="cite-bracket">[</span>12<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Die erste „Internationale Woche zeitgenössischer Kunst“ der Schule von Altamira fand vom 19. – 25. September 1949 in den Höhlen von Altamira und in <a href="Santillana_del_Mar" title="Santillana del Mar">Santillana del Mar</a> statt. Obwohl der Kongress unter der Schirmherrschaft des Gouverneurs von <a href="Santander" title="Santander">Santander</a> stattfinden sollte, wurde Goeritz von den Behörden aufgefordert, Spanien zu verlassen. Der Grund war eine Denunziation, in der die Schule als <a href="Freimaurer" class="mw-redirect" title="Freimaurer">freimaurerisch</a> und kommunistisch diffamiert wurde.<sup id="cite_ref-13" class="reference"><a href="#cite_note-13"><span class="cite-bracket">[</span>13<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Mexiko">Mexiko</h3></div>

<p>1949 wanderte Mathias Goeritz nach Mexiko aus. Den Aktivitäten der <a href="Escuela_de_Altamira" title="Escuela de Altamira">Schule von Altamira</a> blieb er durch regen Briefaustausch verbunden.

</p><p>Goeritz war einer der sieben europäischen Architekten (<a href="Erich_Coufal_Kieswetter" title="Erich Coufal Kieswetter">Erich Coufal Kieswetter</a>, Bruno Cadore Marcolongo, Horst Hartung Franz, Silvio Alberti, Manuel Herrero und Carloangelo Kovacevich), die 1950 auf Einladung von <a href="Ignacio_D%C3%ADaz_Morales" title="Ignacio Díaz Morales">Ignacio Díaz Morales</a> nach Guadalajara kamen, um die Architekturfakultät der <a href="Universidad_de_Guadalajara" title="Universidad de Guadalajara">Universidad de Guadalajara</a> (UdeG) zu gründen.<sup id="cite_ref-14" class="reference"><a href="#cite_note-14"><span class="cite-bracket">[</span>14<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Er hielt dort Vorlesungen über „Visuelle Erziehung“.

</p><p>Er entwickelte seine eigene künstlerische Arbeit weiter und realisierte Skulpturen im öffentlichen Raum von Mexiko-Stadt (Großplastiken <i>Energía, Torres de Satélite, Torres de Mixcoac, El Coco</i> etc.), arbeitete an Architekturprojekten (Bau des <a href="Museo_Experimental_El_Eco" title="Museo Experimental El Eco">Museo Experimental El Eco</a> etc.). Er organisierte eine Ausstellung von französischen Malern des <a href="Sp%C3%A4timpressionismus" class="mw-redirect" title="Spätimpressionismus">Spätimpressionismus</a> und der beginnenden <a href="Klassische_Moderne" class="mw-redirect" title="Klassische Moderne">Moderne</a>, u. a. von <a href="Pierre-Auguste_Renoir" title="Pierre-Auguste Renoir">Renoir</a>, <a href="Edgar_Degas" title="Edgar Degas">Degas</a>, <a href="%C3%89douard_Manet" title="Édouard Manet">Manet</a>, <a href="Toulouse-Lautrec" class="mw-redirect" title="Toulouse-Lautrec">Toulouse-Lautrec</a> und <a href="Georges_Braque" title="Georges Braque">Georges Braque</a>.<sup id="cite_ref-15" class="reference"><a href="#cite_note-15"><span class="cite-bracket">[</span>15<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>In verschiedenen Kirchen und Kathedralen Mexikos schuf er eine Reihe von sogenannten <i>Ambientes luminosos</i>, d. h. Innenräume, deren Atmosphäre vom Licht der Glasfenster bestimmt wird (San Lorenzo in Mexiko-Stadt, Kathedrale von Mexiko-Stadt, Kathedrale von <a href="Cuernavaca" title="Cuernavaca">Cuernavaca</a>, Santiago Tlatelolco, Mexiko-Stadt).

</p><p>Außerdem publizierte er Manifeste und Texte, in denen er seine künstlerischen Ideen darlegte (regelmäßige Publikationen in der Zeitschrift <i>Arquitectura México</i>, deren leitender Redakteur er in den Jahren 1958–1978 war, Manifest der „Emotionellen Architektur“ 1953/54<sup id="cite_ref-16" class="reference"><a href="#cite_note-16"><span class="cite-bracket">[</span>16<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>, Manifest<i>Please, stop!</i> 1960<sup id="cite_ref-17" class="reference"><a href="#cite_note-17"><span class="cite-bracket">[</span>17<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>, Manifest <i>L’art prière contre l’art merde</i> 1960 etc.)

</p><p>1953 zog er um nach Mexiko-Stadt. Dort kam es im gleichen Jahr zum Bau des Museo Experimental El Eco, bei dem Goeritz in künstlerischer und architektonischer Hinsicht freie Hand hatte. Sein Mäzen Daniel Mont hatte ihn eingeladen, einen Museumsbau vollständig nach seinen Ideen zu planen und zu errichten.<sup id="cite_ref-18" class="reference"><a href="#cite_note-18"><span class="cite-bracket">[</span>18<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Goeritz versuchte, im El Eco rechte Winkel zu vermeiden und eine nach seinen Worten „kaum wahrnehmbare Asymmetrie“<sup id="cite_ref-19" class="reference"><a href="#cite_note-19"><span class="cite-bracket">[</span>19<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> herzustellen, die einer „lebendigen Struktur“ entsprechen sollte. Das <a href="Gesamtkunstwerk" title="Gesamtkunstwerk">Gesamtkunstwerk</a> El Eco war als Zentrum geistigen Austauschs geplant, hier sollten Menschen zusammenkommen und zu eigenen, neuen künstlerischen Initiativen angeregt werden. Unterschiedliche Bereiche wie Ausstellungen, Tanz, Lesungen, Theater, Konzerte sollten dort gepflegt werden auf interdisziplinäre Weise zusammenwirken.<sup id="cite_ref-20" class="reference"><a href="#cite_note-20"><span class="cite-bracket">[</span>20<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

Im Hof des Gebäudes La Serpiente, eine große Metallskulptur von Goeritz aufgestellt. Heute befindet sich diese Plastik im Skulpturenpark des Museo del Arte Moderno in Mexiko-Stadt. Goeritz nannte das El Eco eine „emotionelle Architektur“ (Manifest der Emotionellen Architektur, 1954).

</p><p>Von 1954 bis 1959 unterrichtete Goeritz Basic Design an der <a href="Universidad_Nacional_Aut%C3%B3noma_de_M%C3%A9xico" class="mw-redirect" title="Universidad Nacional Autónoma de México">Universidad Nacional Autónoma de México UNAM</a>. 1957 wurden die <i>Torres de Satélite</i> im Norden von Mexiko-Stadt entworfen und gebaut. Bei diesem Projekt kam es zur Zusammenarbeit mit Luis Barragán, <a href="Jes%C3%BAs_Reyes_Ferreira" title="Jesús Reyes Ferreira">Jesús Reyes Ferreira</a> und <a href="Mario_Pani_Darqui" title="Mario Pani Darqui">Mario Pani Darqui</a>. Die <i>Torres de Satélite</i> wurden zu einem der Wahrzeichen von Mexiko-Stadt. 1958 starb seine Ehefrau Marianne Goeritz. 1960 heiratete er <a href="Ida_Rodr%C3%ADguez_Prampolini" title="Ida Rodríguez Prampolini">Ida Rodríguez Prampolini</a>, eine mexikanische Kunsthistorikerin, die er schon aus der Gründungszeit der Schule von Altamira kannte.

</p><p>1962 hatte Goeritz seine erste Einzelausstellung in der Carstairs Gallery in <a href="New_York_City" title="New York City">New York</a>. Von 1966 bis 1968 war Goeritz Berater für das künstlerische Begleitprogramm der Olympischen Spiele in Mexiko. In diesem Kontext organisierte er das Großprojekt <i><a href="Ruta_de_la_Amistad" title="Ruta de la Amistad">Ruta de la Amistad</a></i>, zu dem er 18 Bildhauer aus verschiedenen Ländern und Kontinenten einlud, Großplastiken entlang eines Teilstücks der Avenida Periférico in Mexiko-Stadt zu installieren, er selbst war hier als Bildhauer nicht beteiligt. Mit 17 Kilometern Länge ist die <i>Ruta de la Amistad</i> heute eine der längsten Skulpturenwege der Welt. 1972 reiste er zum ersten Mal nach <a href="Israel" title="Israel">Israel</a>. 1977 wurde in <a href="Jerusalem" title="Jerusalem">Jerusalem</a> nach seinen Plänen im Sinne seines Konzepts der „Emotionellen Architektur“ das Saltiel Community Center gebaut.

</p>

<p>1979 wurde der <i>Espacio Escultórico I</i> im Süden von Mexiko-Stadt, nahe dem Universitätsgelände Ciudad Universitaria errichtet. Der <i>Espacio Escultórico</i>, eine Gemeinschaftsarbeit von Goeritz, <a href="Helen_Escobedo" title="Helen Escobedo">Helen Escobedo</a>, <a href="Manuel_Felgu%C3%A9rez" title="Manuel Felguérez">Manuel Felguérez</a>, Hersúa, Federico Silva und <a href="Enrique_Carbajal_Gonz%C3%A1lez" title="Enrique Carbajal González">Sebastián</a>, ist ein Kreis mit einem Durchmesser von 120 Metern mit insgesamt 64 Betonmodulen. Er ist erbaut auf dem Lavageröll des nahen Vulkans <a href="Xitle" title="Xitle">Xitle</a>, das Lavagestein ist im Innern des Kreises in seiner ursprünglichen Form erhalten. 1986 realisierte Goeritz eine Großskulptur mit dem Titel <i>Energía</i> im Park <a href="Chapultepec" title="Chapultepec">Chapultepec</a> von Mexiko-Stadt, am Ausgang des dortigen Zoologischen Gartens. Mathias Goeritz starb am 4. August 1990 in Mexiko-Stadt.

</p><div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Preise_und_Auszeichnungen">Preise und Auszeichnungen</h2></div>

<ul><li>1975 Mitglied der <a href="Koninklijke_Academie_van_Beeldende_Kunsten" title="Koninklijke Academie van Beeldende Kunsten">Königlichen Akademie der Bildenden Künste</a> in <a href="Den_Haag" title="Den Haag">Den Haag</a>.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Schriften">Schriften</h2></div>

<ul><li><i>Johann Elias Ridinger : 60 Bilder. Mit einleitendem Text von Mathias Goeritz, Kanter-Bücher ; 24</i> Kanter Verlag, Königsberg 1941 (Mit Johann Elias Ridinger)</li>

<li><i>Ferdinand von Rayski und die Kunst des neunzehnten Jahrhunderts</i>, Hans von Hugo Verlag, Berlin 1942</li>

<li><i>Manifiesto de la Arquitectura Emocional. Cuadernos de la Arquitectura</i>, Guadalajara/Jalisco, März 1954</li>

<li><i>La educación visual. La Gaceta</i>, Publicación del Fondo de Cultura Económica, 8. Jg., Nr. 86, Okt. 1961</li>

<li><i>Sobre Luis Barragán. Arquitectos de México Nr. 1</i>, México D. F. 1964</li>

<li><i>Gedanken zur Kunst der Gegenwart und Zukunft</i>, Linzer Akademiefonds, Linz 1967</li>

<li><i>Highway sculpture: the towers of Satellite City. Leonardo</i>, International Journal of the contemporary artist, Oxford, England, Pergamon Press, 3. Jg., Juli 1970, S. 319–322</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Jürgen Claus: <i>Mathias Goeritz</i>, in: Jürgen Claus. <i>Eine Autobiografie in einundzwanzig Begegnungen</i>, ZKM / Kerber Verlag 2013, ISBN 978-3-86678-788-9</li>

<li>Kirsten Einfeldt: <i>Moderne Kunst in Mexiko : Raum, Material und nationale Identität. Image</i>, Transcript, Bielefeld 2010, ISBN 978-3-8376-1503-6.</li>

<li>Werner Hofmann: <i>Mathias Goeritz (Nachruf). hanseatenweg 10</i>, Zeitschrift der Akademie der Künste, Berlin (West), Nr. 2/1991, S. 138</li>

<li>Christian Schneegass (Hrsg.): <i>Mathias Goeritz, El Eco. (1915–1990). Bilder, Skulpturen, Modelle. Ausstellung 13.9. – 13.12.92, Akademie der Künste</i>, Akademie der Künste, Berlin 1992, ISBN 3-88331-967-8</li>

<li><span id="Stegmann_1995"></span><i>Mathias Goeritz – Monumente zeitloser Dauer</i>. In: Markus Stegmann: <i>Architektonische Skulptur im 20. Jahrhundert. Historische Aspekte und Werkstrukturen</i>, Tübingen 1995, Seite 107–113.</li>

<li>Elke Werry (Hrsg.): <i>Mathias Goeritz. Ein deutscher Künstler in Mexiko</i>, Jonas Verlag, Marburg 1987</li>

<li>Eduardo Westerdahl: <i>Mathias Goeritz</i>, Ediciones Cobalto, Barcelona 1949</li>

<li>Olivia Zuniga: <i>Mathias Goeritz</i>, Editorial Intercontinental, Mexico 1964 [in deutscher Sprache]</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Commons"></span></span></div><b><span class=""><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Mathias_Goeritz?uselang=de"><span lang="en">Commons</span>: Mathias Goeritz</a></span></b> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://portal.dnb.de/opac.htm?method=simpleSearch&query=118695819">Literatur von und über Mathias Goeritz</a> im Katalog der <a href="Deutsche_Nationalbibliothek" title="Deutsche Nationalbibliothek">Deutschen Nationalbibliothek</a></li>

<li><i><a rel="nofollow" class="external text" href="https://deu.archinform.net/arch/1653.htm">Mathias Goeritz.</a></i> In: <a href="ArchInform" title="ArchInform"><i>arch</i>INFORM</a>.</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://photoblog.parella.com/?cat=20">Bilder der Werke von <i>Mathias Goeritz</i></a> bei praella.com</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.worldcat.org/identities/lccn-n84-29056">Bibliografie</a>.</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.mexiko.diplo.de/Vertretung/mexiko/de/0A/Dt-Spuren/M-Goeritz__seite.html">Kurzbiografie, deutsch</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.latinamericanart.com/es/artistas/mathias-goeritz/biografia.html">Biografie, spanisch</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://radicalart.info/nothing/monochrome/gold/MathiasGoeritz/index.html">Bilder</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.architecthum.edu.mx/Architecthumtemp/invitados/escudero.htm%20">über <i>Mathias Goeritz</i> und El Eco</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.mexicanisimo.com.mx/anteriores/no9/afondo.html%20">über Leben und Werk</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.ciudadmexico.com.mx/atractivos/eco.htm%20">über das Museo Experimental El Eco</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Hans Haufe, Gegen die Metaphysik der Leere-Transzendenz und Religion bei Mathias Goeritz, in: El Eco, S. 87 ff.</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.conaculta.gob.mx/academiadeartes/miem2.html"><i>Escultura - Mathias Goeritz</i></a></span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Maria Leonor Cuahonte De Rodriguez: <cite style="font-style:italic">MATHIAS GOERITZ (1915-1990)</cite>. Editions L’Harmattan, 2003, ISBN 978-2-296-30370-6 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.at/books?id=oCsFna701-gC&pg=PA20&dq=%22ernst+goeritz%22&hl=de&sa=X&ved=0ahUKEwi2-9HTmMbWAhWOmLQKHS5eA0kQ6AEIKzAB#v=onepage&q=%22ernst%20goeritz%22&f=false">google.at</a> [abgerufen am 27. September 2017]).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Mathias+Goeritz&rft.au=Maria+Leonor+Cuahonte+De+Rodriguez&rft.btitle=MATHIAS+GOERITZ+%281915-1990%29&rft.date=2003-01-01&rft.genre=book&rft.isbn=9782296303706&rft.pub=Editions+L%E2%80%99Harmattan" style="display:none"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://datenbank.museum-kassel.de/0/36004/herst/0/0/0/0/beteiligte.html"><i>Biografie Carl Brünner</i></a></span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text">Elke Werry, Hörfunkbeitrag über M. Goeritz, 2. Juni 1989, Manuskript S. 2</span>

</li>

<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text">Christian Schneegass in: El Eco, S. 22</span>

</li>

<li id="cite_note-7"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-7">↑</a></span> <span class="reference-text">Christian Schneegass in El Eco, S. 465</span>

</li>

<li id="cite_note-8"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-8">↑</a></span> <span class="reference-text">J. A. Schmoll gen. Eisenwerth: Mathias Goeritz-Persönlichkeit und Werk. Erinnerungen, in: El Eco S. 29</span>

</li>

<li id="cite_note-9"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-9">↑</a></span> <span class="reference-text">Christian Schneegass in: El Eco, S. 465</span>

</li>

<li id="cite_note-10"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-10">↑</a></span> <span class="reference-text">J. A. Schmoll gen. Eisenwerth: Mathias Goeritz-Persönlichkeit und Werk. Erinnerungen, in: El Eco S. 30</span>

</li>

<li id="cite_note-11"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-11">↑</a></span> <span class="reference-text">Christian Schneegass, in: El Eco, S. 466</span>

</li>

<li id="cite_note-12"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-12">↑</a></span> <span class="reference-text">Ricardo Gullón: Conclusiones de la Escuela de Altamira, Bisonte no.1, Madrid/<a href="Santander" title="Santander">Santander</a> 1950</span>

</li>

<li id="cite_note-13"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-13">↑</a></span> <span class="reference-text">Birgit Kiepe in: El Eco S. 73.</span>

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<li id="cite_note-14"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-14">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.informador.mx/Cultura/Coufal-un-sobreviviente-de-la-arquitectura-moderna-20100822-0181.html">„Coufal, un sobreviviente de la arquitectura moderna“</a> auf <i>informador.mx</i> vom 22. August 2020, abgerufen am 2. Februar 2021 (spanisch)</span>

</li>

<li id="cite_note-15"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-15">↑</a></span> <span class="reference-text">Christian Schneegass in: El Eco, S. 22, und initiierte Gemeinschaftsprojekte mit anderen Künstlern Espacio Escultórico I und II in Mexiko-Stadt etc.</span>

</li>

<li id="cite_note-16"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-16">↑</a></span> <span class="reference-text">in: Cuadernos de la Arquitectura, Guadalajara/Jalisco, 1954</span>

</li>

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<li id="cite_note-18"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-18">↑</a></span> <span class="reference-text">Christian Schneegass in: El Eco, S. 137 ff.</span>

</li>

<li id="cite_note-19"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-19">↑</a></span> <span class="reference-text">Goeritz in: Leonardo, Vol. 3, Great Britain 1970, S. 63</span>

</li>

<li id="cite_note-20"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-20">↑</a></span> <span class="reference-text">Christian Schneegass in: El Eco, S. 164</span>

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Normdaten (Person): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/118695819">118695819</a></span> | <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/n84029056">n84029056</a></span> | <a href="Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/74077072/">74077072</a></span> | </div>

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